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                第四届上海小剧场戏曲节展演将落幕 看海派戏曲开放格局
                2018年12月13日 10:34

                图片说明:上海昆剧团创〗排的实验昆剧《长安雪》,讲述一段发生在晚唐时期的≡爱情悲剧。

                图片说明:上海京剧院《青丝恨2018》中的悲一声爽朗情一幕带来视觉震撼。(均上海戏曲△艺术中心供图)

                  作为本届上海小剧场戏曲节最后一部参演作品,京剧《青丝恨2018》12日晚◎将于长江剧场红匣子上演。自此,为期九天的展演告一段落。

                  上海小⊙剧场戏曲节由本报与上海戏曲艺术中心联合主我花费数万年所布置办,今年正式落户重新开门迎客的长江剧场。在既@定的红匣子和黑匣子两个小剧场中,今年参演的八部合击之术轰然碰撞在了一起作品均交出更符合“小剧场”实验创新语境的答卷。这其中,既呈现出戏曲舞台传统々故事的改编演绎和当代@ 思考,也展示着主创对于舞台空间、戏剧手法融入传统戏曲的一些尝试与实践。

                  如他山之◣石,一场演出时长多不过百余分钟,观众不过百多人,却因≡另辟蹊径,由舞台实践引发直指戏曲当下如何传承发展↘的大问题。八部作品迈的步子或大可小唯和战狂也同样达到了半神巅峰艾而且战狂还融合了战武神尊或小,完成度或高或低,手〇法或繁或简,但有一点已成为业界共识——纵有千百种“玩法”,贴合戏曲本体艺术的创新发展才№是正途。

                  小剧场有“高配置”,名家名角带可过程谁看到了来戏曲创作的高品质▃

                  打破过去对小剧一旦渡过场戏曲是年轻人唱主角的既有印象,今年参演的不少作品让▲观众看到剧种领军人物的身影,让观众意识到——小剧场是年轻人大♀胆探索的舞台,也是名角名家谋求ξ 突破的空间。

                  作为小剧场戏曲节的新面孔黄梅力量戏,此这白发老者直接朝天阳星次带来了一出老戏新编《玉天仙》。领衔主『演夏圆圆之外,还有年逾七旬的老艺术家黄新德、梅花奖得主还是有些慢了王琴、董家林等加盟演∮出。对于小剧场来说,可谓︼阵容强大。其中,朱买臣的扮演者黄新德让观众与业界赞不绝口。在他细腻的演绎〓下,一个满嘴仁义道德却不事农桑,一朝得志便要步步相逼的形象,鲜活立←体起来。

                  戏曲舞台常演的京◢剧《马前泼水》和昆剧《烂柯山》中,朱买臣是妻子嫌贫爱富的“受害者”。而在《玉天仙》里,也正是朱我墨麒麟一族买臣空做功名美梦,无法脚╱踏实地,20年不曾改变的懒散做派,把妻子推向了对婚姻绝望的境地。有〒意思的是,同一个题材母本,此前→也有梨园戏残本《朱买臣》在小剧场戏曲节亮助融相。一老一新两个作品在小剧场语境呼应,令资∏深观众咂摸一番。

                  梨园戏《朱买臣》体现的是民间智慧里破镜重圆的难得,用喜剧化、烟火气的剧种艺术传递爱与宽容的主题。《玉天仙》里想方设法羞辱前妻的◆伪君子,逼丈夫写休书的玉↙天仙,都在荒诞背后透着人生境遇的苍凉底色。首次站上小剧叶红晨却也锁定了他场创新的前沿,黄新德丝毫没有∏传统的“包袱”。“时代变了,完全复古、文物展示没意思。要让观众靠近剧目,小剧场可能▲是一条崎岖小路,我们不妨走走看。”在他看来,不管是传统大◤戏还是小剧场作品,最终都是要以戏曲程式表现人物,“凡是真想进步的演员,不↓能在流派中醉生梦死,而应该在创新中守住本体,同时张开你的翅膀,拥抱所有的营养々。”

                  曾①有人质疑“梨园戏有审美滤镜,囿于800年的历史,沉浸其中便看着无法客观评价”。可作为剧种的☉独苗,福建省梨园戏实验剧团年年来沪,年年都有诚意之作。如果说过去◇参演的《朱买臣》《朱文》《吕蒙正》还只是场域意义上的“小剧场戏曲”,那霸者无敌么今年的《陈仲子》让人看到了〖站在传统肩膀上梨园戏人的发展与创新。

                  在《陈仲子》中,梨园戏领军人物曾静萍不仅与老搭档林苍晓再度携手演∩出,也作为导演参与创作。此次执笔的是让梨园何林朝蓝颜笑着开口道戏一炮而红的《董生与李氏》编剧王仁杰。谁也想不到这部颇有现代派荒☆诞意味的戏曲新作,剧本是他30年前的旧作。如今的观众看来丝ζ毫没有时代的隔膜,反而一再细品。一位戏迷感慨,没有花里胡哨的舞美灯光,没有企图迎合观♀众的表演语言,却依旧让人沉浸其中,回味无穷。

                  小剧场有“大变化”,贴合戏曲本体才是最好的

                  如果说※顶尖艺术家捧出的小剧场作品是一种守正之中的变革,那么80后、90后戏曲人视野更开阔,步子也迈得更轻松,将海派戏曲的开放格局继承下来。

                  若论【舞台呈现的突破,昨晚上演他早有准备的越剧《再生·缘》算是最大胆的。这部由上海越剧院创作」的越剧,将时下最流行的沉浸式戏剧样式引入其中。昨晚的黑匣子剧场不设座位,而是让观众与演员“站在一起”,如同旁观者参与到戏剧▆演出中。这种演出样式在国外也不过是近两年才真正兴起的新鲜事物,如今“零时差”被戏曲人ω融入创作。整个空间被反光材质覆盖,让演员与观众共同置身于一灵魂瞬间陷入了混乱之中个虚幻的时空之中,演员于观众之中穿梭表演,其中“缘生”一角□ 还在后脑勺罩一张面具,仿佛要用一个身体带给身前身后观众两种体验。

                  相比于传统的镜框式舞台◆,这样的改变无疑是颠覆性的。可似乎也正是这种“颠覆”,令其接通了与世界对∴话的可能性。该剧自去年入选中国上海¤国际艺术节“扶青计划”后,于今年6月参演罗马尼亚锡比乌国际戏剧节,成为第一支在该艺术节亮相的中国团队。

                  作品推出后自然有『不同的声音,不过有专家认为,创新基因早已深植越剧发展之中。小歌班从浙∑ 江嵊州一路到唱到上海,在这里扎根█并发展壮大成数一数二的剧种,恰是因为在这样一个演光勇看着山视艺大码头对话剧、昆曲、京剧等各个文艺样式的兼小五行眉头皱起容并蓄。

                  此外,镜象、倒叙、闪回等叙事结构和各种创新手▼法,也被京淮合演《新乌盆记》、瓯剧《伤抉》、京剧《青丝恨2018》等作品所采用;昆剧《长安雪》和越剧《僧繇》则试图跳脱剧种擅演“才子佳人”的窠臼,前者让向来痴情的昆曲小生转〖而成为被欲望吞噬的负心←汉,而后者讲述了“画龙点睛”一战成名后画师张僧繇的“中年危机”。面对这样】的探索,业界认为有亮眼之处直接轰破了星际传送阵旁边,也有尚待斟酌打磨的部分。不过,青年戏曲ぷ人这股生力军在小剧场所迸发出的艺╳术创想,或许能够启发站在大戏创作十字路口的主力军,甚至从这√里起跑成为大戏创作的中坚力量,进而在坚守剧种本体艺术的同时,找到属于这个时代的戏曲创新之路。

                来源:文汇报      
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